Редактирование: Хуциев Мелько Аркадьевич

Ну а если «думать надо», то давайте подумаем вот над чем: каждый из нас шёл в МИФИ, потому что это был - и, надеюсь, и сейчас есть, - очень престижный вуз. Каждый хотел быть, как тогда говорили, «на переднем крае». Потому что этот «передний край» казался нам где-то около горизонта, к которому мы так стремились. Наверное, это юнешеское честолюбие привело и Мелика в наш институт. Но в отличие от нас он сумел получить не только знания, но и побороть в себе гордыню, – а именно так это называется, – пошёл работать обычным сменным мастером в трубогибочный цех машиностроительного завода. А ведь Хуциев прекрасно учился, и его оставляли на работу в Филиале Курчатовского института на Пахре. Но он ушёл к «гегемону». Этим то он и отличался от всех нас. Ушёл, потому что он был человек идеи. И объединение, которое он создал – это было объединение людей, связанных не только сценическими выступлениями, пампасами, стенгазетами, слётами, но и идеей. Той идеей, которой мы тогда жили. И название у этой идеи простое – активная жизненная позиция. Но идея – это только пламя свечи, а телом свечи был Мелко Аркадьевич Хуциев – этот на редкость талантливый человек. Талант его проявился в трёх спектаклях, которые являются гордостью объединения: «Горе ему», «Нам оставаться», «Дракон». Наверное, вы не раз слышали от Мелика о том, как создавались эти спектакли, но послушайте, что я вам скажу: главной движущей силой этих спектаклей был Мелко Аркадьевич Хуциев. Он был автором «Горя», он на сто процентов переработал пьесу Феликса Кривина «Пока фея не любит», он был вдохновитель и идеолог «Дракона». Во всех трёх спектаклях Хуциев играл главные роли. И брал он не столько актёрским талантом, - у нас были более талантливые актёры, - а удивительной честностью, которая звучала в каждом его слове.

Ну а если «думать надо», то давайте подумаем вот над чем: каждый из нас шёл в МИФИ, потому что это был - и, надеюсь, и сейчас есть, - очень престижный вуз. Каждый хотел быть, как тогда говорили, «на переднем крае». Потому что этот «передний край» казался нам где-то около горизонта, к которому мы так стремились. Наверное, это юнешеское честолюбие привело и Мелика в наш институт. Но в отличие от нас он сумел получить не только знания, но и побороть в себе гордыню, – а именно так это называется, – пошёл работать обычным сменным мастером в трубогибочный цех машиностроительного завода. А ведь Хуциев прекрасно учился, и его оставляли на работу в Филиале Курчатовского института на Пахре. Но он ушёл к «гегемону». Этим то он и отличался от всех нас. Ушёл, потому что он был человек идеи. И объединение, которое он создал – это было объединение людей, связанных не только сценическими выступлениями, пампасами, стенгазетами, слётами, но и идеей. Той идеей, которой мы тогда жили. И название у этой идеи простое – активная жизненная позиция. Но идея – это только пламя свечи, а телом свечи был Мелко Аркадьевич Хуциев – этот на редкость талантливый человек. Талант его проявился в трёх спектаклях, которые являются гордостью объединения: «Горе ему», «Нам оставаться», «Дракон». Наверное, вы не раз слышали от Мелика о том, как создавались эти спектакли, но послушайте, что я вам скажу: главной движущей силой этих спектаклей был Мелко Аркадьевич Хуциев. Он был автором «Горя», он на сто процентов переработал пьесу Феликса Кривина «Пока фея не любит», он был вдохновитель и идеолог «Дракона». Во всех трёх спектаклях Хуциев играл главные роли. И брал он не столько актёрским талантом, - у нас были более талантливые актёры, - а удивительной честностью, которая звучала в каждом его слове.

</blockquote>  

</blockquote>  

== Примечания ==

== Примечания ==